想拥有一位正常的母亲，一个稳定的住所，一份正式的工作，甚至一了百了，都是种奢侈。当你连普通人的生活都难以触及，又怎么敢接受善意、拥抱爱情？达内兄弟的镜头太准确了，准确到令人胆寒。艾米莉·德奎恩是世纪之交的巨大宝藏。

七分，拍的很好，就是宾馆警察逼供那一场，为什么所有人在知道有人被杀的时候，不说有个人，拿了假枪吓唬警察。我相信，即使最后找到了假枪，那件事也能过去。电影表现得假枪都没找到，这是不可能的。还给推荐，是电影的表现力很好，结局并没有妥协。

3.5.小津自认的失败之作。父亲、姑姑和大女儿人物的形象与塑造都算是这个时期的延续，但确实不少元素很不小津。前几天看的《少女》和这部的其中一个议题“家庭代际”十分相似，只是小津的更加纯粹一些。东京暮色，“东京”只是日本传统文化的一个缩影，暮色则是直指传统的式微。代沟的形成和传统文化衰落与青年文化的兴起脱不开关系，也是社会快速变迁的潜在信号。小女儿意外的走向，大概也代表着小津对传统坚持吧。

3.5 弗格森在这里堪比艾玛沃森

原节子与笠智众，这对小津作品中的金牌父女搭档，总有扯不断的情感丝连，没有母亲，父女情更显强烈，而本片中妹妹占据了叙事主线，仅靠父亲一人，难以面对抉择，造成一种无法挽回的孤寂，如冬日寒风，阵阵吹着，直透不安者的心底，亲情的完整该是多么重要！