大卫林奇很喜欢的电影，真的是太棒了。

重看所谓新现实主义的开山经典，感觉在看主旋律电影。当年新现实主义的主张，如真实记录、实景拍摄、非职演员、去故事性等在今天看来已经意义不大，甚至过时。如是，先锋有时只是相对而言，若法国新浪潮，年代久了却经不起推敲了。

男主在无法出头的困境、无法抵达的编剧梦与优渥但是近乎被囚禁被同化而变得衰老的豪宅之间挣扎彷徨，贫穷、年轻而怀有热情，还是富足但衰老空虚？被时代遗弃的女主角，如何接受如今的自我与社会成为困扰她的难题。管家/前夫一方面自甘沦为附庸，成为昨日巨星惟一忠诚的守护者；一方面却是以隐蔽的方式控制着女明星（编织谎言，切断其与外界的联系）。有着上进梦的小编审放弃了对丈夫的爱也失去了理想的情人。这样看来每个人物的结局都是凄凉的，而黑色电影的基调又把他们通通引向无望的毁灭道路。这也是比较早的有意识的回顾/书写/承袭/致敬电影史的电影。日落大道中女主角的出场是如此“庸俗”又如此神秘而浪漫，荒野中被人遗忘的豪宅中，缓缓走出的女明星与寂寂无名的小编剧的邂逅改变了彼此的命运，如此夸张失实，却是如此迷人。

没有人是主角，人人都是主角，可悲的是大衣下次还用得着——第19届奥斯卡金像奖最佳编剧(提名)赛尔乔·阿米德伊 / 费德里科·费里尼，第1届戛纳电影节主竞赛单元罗伯托·罗西里尼

你回到过去准备杀你的祖父，如果你成功的话你祖父死了就不会有你父亲，没有你父亲就没有你，所以你祖父不会被你杀死。但是如果你的祖父没被你杀死，就会有你的父亲，也会有你，然后你又要回去杀你的祖父。