能从片中看出王家卫、贾樟柯，甚至姜文本身的“影子”，但谢飞的创作明显是先于他们的。这种多风格的杂糅中，又透露出本身的多重作者化，夹缝中的第四代导演属实不易（也应该被看见）。不论是穿街走巷的自行车声，还是在出租车上从墨镜里漏出的眼泪，抑或是最后顺着人流逆行的泉子…这些近乎于白描的诗意与庞大的社会现实交杂，正是青春一体两面的特质。含混巧妙的台词，本命年里不间断的红色，随着姜文每次手淫，有了血的颜色。艺术概念承接苏俄文化，情节是《出租车司机》式的，一部第六代导演式的先声。

虽然后半部分的处理有些流俗，让人无法有更深的感受。但总体而言还是相当不错的。

一开始就flag高立，宿命论之意味相当明显。香烟与酒精，风情万种的歌女，冷寂街道上的黑色风衣背影，无处不在的罪恶，还有那无法排遣的孤独与内在的疏离。视听表现上太过僵化，特别是对于音乐的运用，使得意向呈现流于表面。

又把我看哭了。 おくりびと 虽是一个比较不受人欢迎的职业，但他却给与了死者不一般的尊重，无论是老父，或是儿童，或者痞子，抑或人妖。他都让死者在最后一步能够走好。 おくりびと，让我很感动。感动到美香最终接受丈夫大悟继续做这份工作，这是那个给那位澡堂的老奶奶和大悟父亲入殓后，美香所做的决定。 所以，每一位成功男人背后是需要一位能够支持他的女人的。

原来跛豪是真有其人的。片子带着那个年代特有的港片生硬的特点。自传式的表达方式显得比较散没有故事，吕良伟的演技没有吴孟达和郑则仕好。不过整体不错了。