炮王淫娃谈恋爱不打炮，怎么都是要回归正常轨道啊…

看了东京物语后再看这部，感觉剧情有蛮多相似点，比如都是多个子女对父母的各种态度。但这部电影在结尾却是道德批判，不像东京物语的结尾是包容。与东京物语一样，总会有个晚辈是体贴的，这部里的二哥更多的是导演的代言人的感觉。他本身出场很少，却是总结的人，话语也是不可质疑的。这样的道德观确实比十几年后是激烈不少。

第一季的精髓一去不复返

母女二人辗转兄妹几家的情节酷似《东京物语》，只不过在这里是因为一家之主父亲的死亡导致了家族解体，而《东京物语》时更残酷的地方在于，没有死亡或离别，但某些东西就是消失了。发现小津电影里的许多冲突性事件是以对话的方式平淡带过的，冲突场面的缺席是对强戏剧性的刻意削减。不过跟后期作品相比的话，这部对残酷的展现还是比较直接了，包括节子和大嫂在钢琴房里的争论、昌二郎对兄姐丝毫不留情面的指责；但同时结尾也比较少见——昌二郎因为害羞从后门溜到了海边，作为影片最后一个镜头，是小津作品中少见的大全景，跟那种时间几乎停滞的镜头相比较，营造出喜剧效果的背后则是更多的迷惘。

桑妈X大魔王的配置放在这儿，整个片满是姬情四溢。喂食这种细节摆明了就是讨好观众。可以预料电影院里会收获多少尖叫。泡泡机的人设反差非常爆笑了。全程都在挂克鲁尼，棺材板快压不住hhhhhh