8.5，水墨丹青、鼓瑟吹笙，满满的中国风。桃花源住民衣服上的图案做的用心细致，足见导演团队还是下了功夫的。很多地方能和古文衔接起来，比如“落英缤纷”“夹岸数百步”，这些都展现的相当不错。回不去的桃花源是苛捐重负的小民心中永远的痛，就算是梦又如何，至少寄情于此，或可助其熬过漫漫长夜。

真实法庭里，律师在法庭上不可能像辩方律师和控方律师那样说话，但它之所以能在香港创下破纪录的高票房，引发很多观众的共鸣，也许就是因为「我知道它很假，但我多么希望在电影里这个童话是真的」，至少在那一刻，有同情心的观众会站在曾洁儿同埋林凉水那一边，站在公理和人之常情这一边。转念一想，这又何尝不是电影对于观众的语言技巧和煽动力，而观众在此宛如陪审团，用评价给出了他们的判断。所以，我觉得这部电影一些很不专业的处理未必是创作者不懂真实情境，而是在对现实悲凉后宁可于影像中留一个童话，是要让林凉水、方家军、太子、金律师、陪审团成员、观众一起，共同面对「权势集团」这座高山。这部电影在视听语言上没有太多可说的，但从「发疯文学」的角度解读倒是会很有意思。

三个故事，前两个普通，貌似儿童时期的鬼故事，第三个收尾就像是一个老鼠屎坏了一锅汤。

前作的高潮戏重塑了比利的家庭构成（主要是同辈之间的关系），延续到本作就带来新的成长烦恼，对双重身份、家中定位的焦虑，临近成年的迷茫，以及青少年的萌动春心，“十几岁青少年脑子里的可怕想法”又一次被玩梗。成年演员戏份有所增加，但依然保留儿童冒险电影的轻松愉快，在更大的危机更大的闹腾面前自己那些内心问题自然迎刃而解，不期望有太细腻的刻画。不过看着一群成年演员说着十几岁人的碎嘴台词还是那么奇趣，弗莱迪和巫师还组成buddy film式的话痨支线。桑导的恐怖片印记：两作里对怪兽杂兵的偏爱；儿科医生的房间塞满致敬，安娜贝尔、达里奥·阿金图、马里奥·巴瓦；杰克·迪伦·格雷泽直视飞龙的“死光”梦回《小丑回魂》

群ようこ（小说）原作。フィンランドの首都ヘルシンキの街角でオープンした小さな食堂を舞台に、3人の日本人女性が繰り広げる穏やかな日常を綴ったドラマ。<悲伤的人在哪里都是一样的。...不管到哪里，伤心的人还是伤心的，孤单的人还是孤单的。>