如万茜表演一般混乱彷徨，却也很难给出它不是一则诗歌的理由。

把小丑降为人类。还是太cliche。

母女间的关系展现不够“病态”，以致于后续突如其来的犯罪，不太具有说服力，女性视角、李庚希不错，倒是万茜表演一般

A / 那些“感怀”过于粗率地取代“战栗”的时刻，恰恰是急于划定“人物”而露怯的时刻。但实际上演员身体与城市空间的结合度已完全不需要这样的塑型。丢弃、破坏，聚集、散落，撑开、挤压，开凿、钳制……这些发生在每个角落的动词，都被描述为身体和物体的高强度冲撞。在这种无处不在的对抗中，分界（也正是limbo）的意义被巨细无遗又极度具身地揭露：它可以是视觉无法扫过的一串铁蒺藜阴影，也可以是被轻易撞倒的墙；可以是如冰棱般的雨幕，也可以是一扇为狂风和身躯同时震颤的门；可以是疾呼的铁轨与废墟之间的咫尺千里，也可以是不断散逸渗透的腐臭气息——死亡的分子式感知总会越过这些，成为无可逃遁的终末启示。

片尾有狗皮，片长有删减，但不妨碍这是部非常棒的长片处女作，把好些我已经看腻的元素拍出了新意，而且女性群像刻画得非常好。不得不说，新生代小演员里，厉害的女演员比男演员多太多了。此外，潘斌龙给出了一次极其出色的表演，这才是舞台喜剧演员正确的转型方式。