这是第一部我看杨德昌导演的片子。无数次想打开又放下。终于在昨天上映30周年这天打卡成功。片头的开头就被长镜头给惊艳到。这么日常又随意的却充满烟火味儿的长镜头在如今的电影中很少见。而且非常多的远镜。像是无意识的窥视到的一个旁观者。又有若干的定格的空镜。比如陈旧的家，常常只听到声音却无人入画的操场等，而一开头少年们俯视的那个拍戏的场景何尝不是一个小社会的缩影呢？那个曾一身文人傲骨的父亲一夜之间萎缩了。那个在少年心中代表着世界的女孩说，你为什么觉得你可以改变我，我和这个世界一样，不会变。其实不会变的是哈尼，小四，他们一腔热血和蛮撞，自以为借着自身的力量就可以维持心中的公义和道德。而这个世界一直在变。如同小明这个每次利用自己本身条件去做投机的女孩。她倒地后，小四那一声声呼唤。何尝不是另一份希望？

人性实验场的剧作架构，颜色风格鲜明。7.3。

杨德昌的电影似乎从来都是这样，没有帅哥美女，没有美丽景色，只是真实的描述着身边的生活，似乎连故事都算不上。91年拍这部电影的时候，四十岁的杨德昌用了将近四个小时来讲这段青春，这种感觉我在姜文的阳光灿烂的日子中也曾体验过。不管你走到哪里，不管岁月多久，你的青春永远是你最真实的墓地。

造物弄人啊！我还是很不适合看惊悚片啊！吓死了快，很多地方都静音看的，怪我胆子小。

虽然我尚未具有能力完全消化掉这部电影传递的所有信息，但我本能的感觉到，这部电影的伟大与传奇。 我从未看过这样一部电影，有《教父》的感觉，但又不是与《教父》同一类。看过这部《牯岭街少年杀人事件》，方才觉得，《悲伤逆流成河》多么浅显。三个多小时竟没有让我觉得无聊拖沓。 见面不叫名字，先吐出个“干”或“操”。我就喜欢这种真实的低俗模样，比矫情的文雅更让人舒服。 在我小时候，我见过那一群人，拉着大砍刀、长木棒，一脸的生人勿近，闲人勿扰，老子要去杀人，你们他妈的都往旁边靠一靠。 那群人中二的要命，把口袋里的口香糖，称作泡妞用的；在英语字典上画上大侠的侧影。浑身的热血没处洒。我认识那群人后来都长大，到了该成家的年纪，他们还仍有一种不愿长大的倔强，希望中二继续，年少无敌。