【4.0】在冷战后被意识形态高度渗透的东欧世界，用什么样的镜头揽括这里的社会景观，之于纪录片作者来说是一个道德问题。固定镜头是居高临下的姿态，被注视的人将是永恒的弱者；跟拍则是主动的冒犯，会激化镜头内外的意识形态对立；而唯有机械般运动的横移镜头下，没有拍摄主体的存在，真实的人与事物才可能在镜头里卸下包袱。始于感性关怀而施于理性手段，阿克曼的电影美学被完美地实践到影片一次次的横移中。

3.7/半段无聊到困死，后半段提起来了。很遗憾关于艾米和劳伦的感情变化电影同样没有说清，反而让人相逢时怪替Jo尴尬得，薇诺娜演戏有一点内在感情，更多的是表面各种的表情，尤其演惊喜这个情绪的时候，挑眉张嘴用力动下半张脸肌肉；悲伤反而是演的最好的，虽然差不多都能看出是在演，但相对来说是那么多情绪中演得最平静内敛的，情绪比较进去一点

留住时间。可能如果拍的是中国，观众就更有兴趣看下去了。

伟大的母亲，可以在发现女儿受到的教育有问题的时候果断退学

跟着香特曼坐着倒骑驴在俄罗斯街头偷窥。看到最多的是等待。等待买家，等待火车，等待什么发生。然而什么都没发生。各种各样耐心排队。也要耐心地看排队。