确实是既张律又不张律的一作。依然先有空间和人物，然后再构建文本，这很张律。构图和镜头是张律，女儿节人偶也是张律，跳舞更是张律，没变呀！只不过这一次因为演员是中国人且讲普通话，他作品里的那种陌生感，变得很奇怪，所以才会有人觉得他变了吧。我不太理解的其实是对画面质感的处理，此前的作品虽然都会有明确的色调，每部也都不一样，但都没有常规意义上的电影感，这次处理得很“电影”，视觉上过于通俗了，很好奇他的想法。杜笃之和小河也太牛了吧，能把几首歌做得如此好听，尤其秋柳，太好听了，会让人有种倪妮比很多专业歌手还专业的错觉。

重温。所谓隐喻确有过度解读之嫌，这点大概只有本土人/非影迷历史学者能做出相对准确的判断了吧，但只要真如是，被西班牙奉为国宝级电影我觉得都不为过；这之外，给小孩看是个再黑再暗也不黑暗的童话，大人看是个“彼愈暖此愈寒”的假童话，但不分孰高孰低，不分童心泯否，这点最妙，比蒂姆波顿高级。

都2022年了，怎么还会有这么雷的电影啊，全片的每一个人都喜欢女主。立春这个人物引起我极大的心理不适，言语低俗就算了，外在形象都可以当倪妮的爹了，而且一堆中年人了还天天把“情情爱爱、泡你、你幸福吗”这种话挂在嘴边。选角也不行，三个人的气质和日本一点也不搭。

真正尊重观众的作品 包含了太多信息和内容，不知道如何说起 真实残酷的战争，意识流的画面，羁绊与成长，还有永远的家乡白色基地

确实符合片名，漫长！的“告白”