时隔两年半二刷，真·教科书。1.影片作为彩色时代黑色电影的复兴之作，在视听风格上除广角镜头的大量使用外并未继承传统noir的低调照明和极端构图等手法；但在效果上毫不逊色2.传统noir的核心设定就是男性主体在现代都市中的无力与颓丧（与之相伴的蛇蝎美人的类型人物则体现出传统男权文化对女性的客体化），而这一设定在本片被发扬到极致——吉蒂斯的伤口始终未愈、他发现真相却完全无能为力……最终，造成人的失落的不再只是个别人尤其是女人的阴谋，而是整个唐人街所象征的都市本身3.剧本精妙无比，极尽反转之能事又丝毫不破坏作品的整体性（指光推动情节发展而违背或罔顾人物性格），无法左右无法了解无法进入的，又何止唐人街？

1944年罗马解放后，罗伯托·罗西里尼跟剧本作家瑟吉欧·阿米代（Sergio Amidei）以及一小群同行（其中包括一位名叫费德里科·费里尼的年轻记者）一起，准备拍一部电影，表现这座城市被德国占领时的绝望气氛。该片于1945年完成并发行，这就是《罗马，不设防的城市》（Rome Open City/Roma città aperta；1945）。虽然有时情节难免夸张，但它非同寻常的直接性和十足的现实主义让它立刻获得成功，不仅在意大利（从1945年到1946年它都在票房方面高居榜首），而且在欧洲其他地区和美国也同样如此 ……此后不久，那个包罗甚广的术语“新现实主义”便流行开来。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

`#第五部特吕弗# 年度最失望之作，难以想像是出自如此重量级的的名导。特吕弗在早年《四百击》《祖与占》中展现的那点灵气 完全消失殆尽。而且他一个新浪潮的人 来拍一个这样具有浓重英伦古典气质的片 实在是水土不服。 不是说“痴情女薄情郎” 这样的故事老套，而是 在这片里，阿佳妮喜欢的这个渣男 真的毫无魅力可言，令人难以信服

女主的演技简直封神！故事并非新奇，有些《圣女贞德蒙难记》的镜头感，意识形态的审判。

虚晃一枪！！唐人街版念念不忘，必有回响