皮亚拉不去讲大道理拍这种狗血片总归还是聊胜于无，这种无所事事整天pua女友的油腻男性在本片中所产生的反馈之精准，让雅南的演技不依托于文本的改造而仅是演员本身的肢体和神态达到令观众生理厌恶的地步。在褪去激情貌合神离的爱情中恶性循环，不断通过关系的缱绻和伤口的弥合寻找重新开始的可能，而再多的投入也无法在时间的长河中留下痕迹，“生活是多么的可怕，唯一有趣的是我自己；现在反过来了，生活多么美好，而我被放逐”。

轻松娱乐这方面还可以吧。

开始看时还以为梅姨是基德曼笔下的人物，导演以文本为镜子去表现那种压抑与束缚。结果发现剧情与预想的完全不同，三者表面上的联系仅仅在于“黛洛维夫人”这一名字（小说），但其中千丝万缕的关系也通过镜头叙事的不断转换而逐渐清晰，朱利安一段隐约有点《革命之路》的影子，但铺垫不够，比不上另两段

没有腥风血雨，只有求同存异

Face the hours."The poet will die, the visionary", “It was death, I chose life”，三代人，医学更先进，社会更解放，三位主角的生活艰难地递进，同样围困在没有可能性没有活着感觉的生活里，但Clarissa终于可以“自己去买花了”… Virginia书写的不止女性困境，也是工业化带来的现代病症和战后创伤，伦敦让她崩溃，但她要回去，正如享受宁静，承受痛苦也是不能被剥夺的right：”You can not find peace by avoiding life”. 美国主妇的困境，想到《末路狂花》；想杀死主角但改变了主意，正是镜头中的Laura抚摸着肚子感觉到新生命心跳的时刻，尊重笔下和镜头下人物自己的生命，这才是杰作的质地