4.5 当把想象对象从东南欧置换为美国，一切都变得有趣了起来。东南欧的肆意恰来自于匮乏，得以勾勒出野性、生命、充沛的精神遨游，这是片中位于边缘的墨西哥和爱斯基摩意象的体现(亚利桑那州和墨西哥接壤)； 相反，美国的过剩(以汽车作为过剩的物质代表)导向的不是热泪盈眶的肆意想象，而是被一切淹没的麻木和疯癫，远离一切通透的、有力的、喷涌的既繁杂又荒芜的精神盆地，是真正的“贫瘠”。 由此不同东南欧，角色们对抗的不是结构的框制——以身体和情感迸发兽性释放生命，他们是在满溢的泥潭中挣扎，以维持时刻险于被各种过剩淹没的自我，是自己被自己的一切扼住了咽喉，这一点也就是现代文明的特制。 想象补足并确认生命，与鬼压床的呓语有所区别，本片属于后者，属于美国，属于真正意义上的现代文明。

过于异想天开，不切实际了，就变笑话了，也很不尊重这个严肃话题的初衷（你如果有个真实原型也就罢了）

看的比较蒙逼 但是氛围是诡异的浪漫 又是蛮魔幻的 剧情随意切换 一言不合就飞起来 在库斯图里卡的电影里 总有人上吊 且未遂

立意很高的样子，很想反转的样子，都没怎么表达好。剧情实在是太无厘头啦。缺少真实性，就很难让人信服。

这还是首次，有部莫名其妙的电影，能让我这么喜欢。第1小时06分，德普因为格蕾丝砸他的机器，他很生气：“听着，如果你再碰一次这个机器，我保证我会杀了你！”接着火大的德普，把格蕾丝抱到门外放下，可是，就在抱到门外这几秒的路上，格蕾丝的心里肯定是无比甜蜜的吧？