叶蕴仪那时候多美，可惜年纪轻轻嫁入豪门，结局却不尽人意。

正如导演上一部作品《盛夏》的公交车中的长镜头，在《彼得罗夫的流感》中，基里尔通过长镜头之下的幻想与暴力漫游将90年代后苏联时期的俄罗斯转化为某种充满男性气质的狂欢，穿插着77年的阿司匹林与随着苏联一并失落的太空主义想象，令人想起上个世纪的东欧影片以及佩列文长篇后现代主义作品，正如同后者在波普式的反讽与拼贴背后是一种沉重的悲剧意识，彼得罗夫的狂欢与幻想同样建立在流感这一病态的具身体验之上，这种体验指向并增补了导演被俄罗斯当局囚禁的状态以及当下令人不安的生存经验。 非线性的多（跨）主体叙事如同在high fever下五彩斑斓的意识分泌物，混杂着早年的回忆，随着影片的漫游，最终将通过沉重的黑白回归童年，通过雪女的扮演者不幸的爱情重新祛魅自身的神话。

看了好几遍，是那种能从内心笑出来的片子，果然还是香港电影。

#2200 极端的社会情绪横行，一列公车、一间房屋、一场舞会，都抵不过一粒阿斯匹林，从泥沼的现实遁入迷离的梦境，但愿长醉不复醒。最后一出黑白的影像，仿佛《盛夏》再临。镜头机位的选取格外迷人，从浴室到楼宇，如同置于高空的UFO俯瞰万物，寻觅情感的踪迹。赤裸相见的夫妻交换生活的苦，嬉戏打闹的父子成全雪夜的暖。

这群英国老太太也太可爱了吧，艾尔莎好美。