音乐与戏剧被充分运用形成了语义场，它连贯起每个场景又附着魔力。我想起了鸟人、首演之夜，但又觉得卡拉克斯在尝试构建自己的元语言，这是种沉浸的感官体验，在架空的台前幕后无限延展。不过这种美妙感只维持了大约70分钟，而后显露出了明显的疲态，情绪突然泄气了。

关于家有喜事系列的全部记忆都停留在2000年以前。

节奏拉胯，音乐也不突出，主演没精神，跟这片子五行不合

真的再难看到这一大家子了。

卡拉克斯以宣言与历史上第一条录音作为开场，崭新的形式就以被创造。一切以前的一镜到底，序幕的So may we start，演员的就位，演员表演的开始即是分道的神圣车行。通过两个场景(歌剧厅与脱口秀）卡拉克斯反复强调着现场，然后将现场逐渐外化，影像的所有都是被观众所监视甚至审视的，即便是去观众的监狱与存在于序幕的卡拉克斯，灵魂最深层次的恐惧即是在此，传达恐惧的媒介，达成恐惧外化的条件是如若梦魇的乐音，安妮特的歌声是让观众陷入迷晕，牵线木偶是对于观众与局中人的致幻术，符号又一次被堆叠，再次进入迷晕，眼花缭乱，拒绝解构。