声音，纯粹无法锚定的声音幽灵是记忆（memoria）的载体，随着在影片开场的闯入展开加密于城市空间之中的历史幽魂以及地质创伤。研究所和录音室同质于水晶球与通灵板，是一种“召灵装置”，将陌异的“古代”之物呈现在现代理性至上的界面之中，以此对抗大型机械与考古测量的“座架”。同上一部《幻梦墓园》，阿彼察邦在这部影片中同样涉及了建筑学的空间转换：就在“萨尔瓦多·达利”的名字从乡村医生口中出现时，Jessica和观看者都随着空间变化走入森林，作为空间附属物的他者发生了转世，固结为一个存储-读取“memory”的肉身硬盘，影片呈现了声音本体的戏中戏，有关这个南美国家的战乱与反抗，最终在一个上升的镜头中呈现为利维坦状的飞船———一个不属于空间，无法与之建立除却直观之外任何关联的物，令思想抵达“界外性”。

完好的结局。前面的小女孩一直被她的妈妈爱着，真好。

生命与自然衔接的无数个微小瞬间，声音超越时空成为记忆的永恒。第一部阿彼察邦，很困也很妙。

大概是从《声之形》（甚至更早？）开始，京阿尼就进入了一种执念，一种对爱的描绘的痴迷。描述爱的方式明明可以有很多种，但对于京阿尼，似乎只剩下用时间这一种手法去验证爱之强烈。薇尔莉特有多爱少佐？非常非常爱，这种爱用13集TV动画无法说清楚，加一部90分钟的番外篇仍然不够，再加一部捻长到140分钟的剧场版可能于京阿尼还是不够，可是对于观众而言，这段时间太漫长了，太漫长了，以至于所有本应成为视听享受的精致的线条和光影都会变成折磨他们神经的寄生虫。长门有希拽住阿虚袖子时世界突然只剩二人的，那一瞬的空旷感，京阿尼也许再也无法重现，但强烈的爱却会一直存于世间。

大小威的强大自信坚毅，扁平到一个父亲的计划，理解是为了选个冷门的角度，但因此让人喜欢不起来，而且本身也没有太大的惊喜。