一切创造的动机，至少是最原始的动机，应该是倾诉欲，有故事想讲。

并不是说到最后水准突然下降，而是原本的职场剧、女性剧，从第十集左右，就逐渐变成了爱情剧。仿佛编剧突然忘了自己最开始要写什么，功力还在，却换了一个题材，拿原本的角色，拍了一个同人

这是我看该导演的第一部片子，拍得相当任性！但是又让人看得很爽！全片浓郁的色彩、欢快的配乐、自在的张力，无一不带给人快感。发生在一个边境小乡村的故事，揉杂了很多内容，却都被导演很好地消化在了一起。各种动物也是被赋予了极尽通人性、搞怪逗乐之能事，很有看点。

为避免直接讨论媒介的空泛，阿萨亚斯将人物关系穿插其中，尤以Selena最为突出，Selena不仅是电影的中心人物（且关系复杂），也是电影中提及的电视剧演员，更是Léonard创作的文学形象，同时Selena也是对新媒体革命唯一持悲观态度的人——由众多媒介关系综合创造出的形象却在质疑媒介革命，形象的价值显得尤为深刻。关于媒介革命，电影中多次对手机充电的动作进行特写或是意在于此，更重要的依旧在人物，即革命仰仗社会能提供更多的能量（电量），人物不仅是充电行为的发出者，又不断地对外输出能量（说话、做爱，值得一提的是Selena也是贡献者），他们对革命保持着乐观的态度（形成一个逻辑矛盾）——不同于《冬日之光》中失去信仰的神父，他们就是自我神话的缔造者，时刻准备利用电影工具入侵现实。

和《地雷区》相似，柔软的羽毛+惨烈的鲜血。纳粹德国真的是一个特别丰富的研究样本，彼时的德国，多数人走向极权与纳粹的时刻，是以为奔着一个灿烂灼热的理想而去的，犹如弗雷德里希走向这座纳粹学校。一部分人觉醒后被远远放逐，但更多人在这个迷雾般的所谓理想中沉醉不醒，最终走向民族意义的毁灭。