前阵子有人批判严歌苓的小说改编电影不是真正的女权主义，先不谈真正的女权主义这样的说法是否合理，我想糖心VLOG产精国品免费入口能够感受到叙述者对女性的遭遇和苦难站在哪个角度去描述，这中间细微的差别可能只是出现镜头里的站位，本片就是一次最佳示范女性主义的角度。女人的痛苦只要不是男性的直接施压，不会影响观影感受，男配只出现了头尾10分钟，难怪看的入味。

...嗯 怎么不算帅呢

各方面经过岁月的历练与沉淀，这是一部巅峰时期的集大成之作，或许是最耀眼的伯格曼。主题依然是死亡与孤独。哭泣与呼喊，是对死亡的恐惧、拒绝及逃离；又包含不解、不甘的无可奈何。呢喃细语，如秒针滴答又似华服窸窣，抗拒对方进入同时也冰封了自己。频繁的特写并进一步推近至大特写，逼仄压抑到惊悚。御用三姝联袂贡献了殿堂级表演，尤其是安德森。伯格曼也终于熟悉并接纳了彩色的胶片，在最得心应手的光线归位后，迎来了男性缺席的最高光时刻。天仙般的北欧女神一个个在镜头前深情凝视低诉衷肠，毫无保留绝对恭顺完全驯服，法西斯一样的糟老头子为了调教她们不知道使了多少坏呢。

张艺谋的《无线电时代》，在当前中国畸形的电影审查形式下，人和电影，电影和现实，竟然打破空间，很奇妙的交织成一个艺术品，那个被风沙掩埋的照片上的女儿，和这部电影被删减掉的女儿一起，都成为了被美好时代选择遮掩的恶行。

三个爱无能的女人，大姐时常歇斯底里发作，她希望得到更多的关怀关注；二姐虚伪、轻浮，希望通过出轨来得到更多爱；三妹自私、冷酷，喜欢虐待自己，从而达到惩罚丈夫的目的。然而，你呼喊也好，哭泣也罢，爱是强求不来的，你不爱别人，别人也不爱你。