很多电影大师其实不讲究叙事，而是传递人物情感和展现人物状态，以及营造氛围，从这个层面看，这些导演对于电影视听语言的运用可谓炉火纯青，也许在观众看来，会不习惯于这种将视听置于文本之上，甚至文本是残缺的电影，但其实他们才是真正理解电影作为一门视听语言的独特性，并且将这种独特性发挥到最大， 这部电影的文本惊悚可能来自于男女主角夫妻间一种病态的相爱相杀的情节以及高度政治象征意味的人设，但其实更多的恐惧来自于人物被怪物摄心，慢慢走向崩溃疯狂的状态，就像阿佳妮在地下通道的那段癫狂表演，足以让你头皮震撼的发麻，当然影片结尾恶魔双双诞生带着战争死亡来到世间的开放式 结尾则在文本层面为全片高度视听化的恐怖氛围填补了叙事层面的惊悚 ，两者相辅相成，于结尾达成高度统一，也将惊悚推向最高潮。

原型故事是母亲救女儿，强行女冠男戴伤害到了剧作逻辑！本来画面8分，配乐5分，故事3分，勉强可以打三星，听说导演故意张冠李戴，扣一星

早期的沟口已经能把故事讲得那么流畅。结尾太弱。

小鸡舞看起来很有趣，三傻大闹宝莱坞里好像也有类似的舞蹈。为了共同的理想和追求而被迫走到一起的年轻人的爱情故事，看起来有点怪异的爱情故事。在印度，一个信仰印度教，一个信仰基督教，他们能一起生活吗？应该可以吧。在印度，51平方公尺的房子看起来很大啊。

与人相比，和长满触手的魔鬼做爱一定会更加刺激，更加容易得到满足… 对我来说是值得好好看的一部电影，等待着我日后慢慢的解读，里面有爱情，占有情欲与自由以及极权主义… 把这个魔鬼看作是人类在战争中意识形态的异化，就不难理解了…同时，这个魔鬼也可以看做是导演对婚姻的个人见解，和对战争时代背景下的政治隐喻…