金斯基版本的德古拉呈现出一股惹人怜爱的孤独感，与他用瘟疫和死亡征服人类的巨大能力不同，面对阿佳妮他卑微求爱，甚至在爱人主动献祭时犹豫与无所适从。与之相对的是从片头的纪录片般的干尸镜头开始渲染的吊诡气氛，德古拉以影示人，甚至有多处镜头除了德古拉惨白的面部以外都淹没在黑暗。德国小镇风光是赫尔佐格的舒适区，但是他以一种和谐，诡异的秩序来描述黑死病泛滥的末日时光：排成一排的棺材队伍，以及人类与鼠类共享餐桌，有种奇怪的死气沉沉的生机感。ps阿佳妮太美了

不想打高分是因为觉得片子没有悬念。从开始不久Rachel的朋友接电话时怪异的表情就可猜得一二，更让我不明白的是片子以拙劣的特效弄了个假灯塔的图景是为那般呢又？

那冷峻的山林、晦暗的迷雾、广寒的海洋，每一个镜头都是远古的浩大的死亡，永生的无垠的孤寂。金斯基的德古拉，优雅而克制，诡异孤绝；阿佳妮的古典美渗出濒临绝境的悲剧意味，如人鬼边缘一层透明脆弱的薄冰。我深爱着这部电影，实在太美太美

Huge huge room, tiny tiny soul. There's no room for u old man. Pride is all he can preserve.

呃，赫尔佐格同时抄两份作业，抄得刚踩及格线的样子。 故事大纲直接搬运茂瑙的《诺斯费拉图》，十字架和范海辛抄的《德古拉》，开场惊悚的骷髅让人有了期待，有点表现主义复苏的苗头，但只具形不备神，结果虎头蛇尾，不及默片的简洁连贯叙事和富于夸张表现的镜头，只能说中规中矩还藏了不少呆板瑕疵，信息不充分的老片短板也没有改进，敷衍了。女性救世的结尾明显是为了尽阿佳妮之用，但表演最好的难道不是发疯的傀儡经纪人吗？ 远离人间的自然和古堡提示着这是赫尔佐格的作品，好像德国新电影四将也只有他的气质更符合吸血鬼故事，在我看来理应做得更好，难免失望。