没劲,都快2010年了,这种90年代的口味的"大片"以后不想看了

4.5，随着观看者质疑前几个故事的扁平化，低质量，恐怖不足灵异有余，甚至可以被简单概括之后，《死亡之夜》才真正开场，影片的前半（大半）部分是一个封闭的暴风雪山庄式的精神分析-心理剧，一方面展现伊灵系导演的不同个人风格，另一方面积聚强度，逐渐引入复杂结构，如最后一个人偶故事（甚至在某些方面很像希区柯克，鉴于《惊魂记》改编自通俗小说，未尝不可能有间接影响）的主观镜头与多重嵌套，它提喻了整部影片，并在最后十分钟内将真正意义上的“恐怖”噩梦召唤而出。但《死》的真相并非仅仅如此，the end以及credit的出现并没有终止画面，而是正在重播糖心VLOG产精国品免费入口在第一幕看到的内容，在其时代的语境之下，是机器性。用较为当代的数字媒介观念来看，在影片中，虚构叙事的积聚产生并暴露了一个被算法驱动的，自我递归生成影像的程序。

- Does it matter?- It doesn’t matter!「有序的混亂」——形式上濾鏡、蒙太奇／拼貼、斑斕色彩、視覺特效（剪斷，腿部變形）、音樂、動作連戲的轉場，都是經過設計的風格體現，與內容——兩位女孩的狂放生活——相得益彰；而後者在表面的無政府狀態之中，蘊含對父權體制及政治情況的全面挑釁。

不愧是鼻祖，一步步踩踏上我的神经。最后半小时真是精神分析向恐怖片的标准教科书式表演，足够后世影人抄上个一百年。

即使这么久了，对那段发生在船上的屠杀场面还是历经弥新