爱森斯坦在这时还没发展自己的语言，借用他不屑的二元化叙述方式。杂耍蒙太奇的运用上并没有严谨的空间概念，显然情境外的象征削弱了表达效果；加之诙谐俏皮的构图和动作设计，给我一种异常卡通化的奇怪观感……是在暗戳戳地反对这种抗争方式的简单粗暴？第二章无来由的孩童模仿抗爭的片段也像是叙事外的反讽。第五章的消防队员用高压水枪镇压工人是出乎意料的一笔。

应该画个克莉丝汀拟人 美魔女

Charlie Kaufman真是不用考虑商业和观众 剧本完全是他的个人表达 用一个烂俗结局的剧本 来抽打剧本中的剧本一个耳光 这样的讽刺手法简直前无古人后无来者 但我最钟爱本剧的一点 是其一系列象征手法 无论是迥异人格的双胞胎兄弟 还是作者对作品中人物的移情 手法一如Being John Malkovich

在表面的惊悚故事下，斯蒂芬金其实一直在探索心理。《魔女嘉莉》的觉醒、《闪灵》的走火入魔都是如此，他始终关注的是外部环境对人精神的伤害。本片男主角，一个像是从《无因的反叛》里走出来的少年，克里斯汀其实象征他自卑心理扭曲的外化、对社会机制的怨恨报复，包括他后面常穿的红夹克。剧本节奏还不完美，三个主角戏份有点分配不均，另外某些动作设计略欠合理。虽然放了不少怀旧歌曲，但卡朋特独特的电子乐依然非常抢眼。

烦躁，孤独和不安。。。凯奇大叔很厉害