最拖后腿的就是剧本了，三星全给梅艳芳本人。

侯孝贤用散文式结构和淡淡的诗化风格精准捕捉了风柜和高雄的气息。通过声画对位的方式两次描写阿清走神，且都关于父亲，一次是看维斯康蒂的《洛可兄弟》时回忆父亲脑袋大坑的由来，另一次是联想父亲离家渐行渐远。多次在楼内运用一楼到二楼的升镜头，并时常用长镜头客观详实地记录下交流的过程，每句台词，每个眼神，都能体会最充沛的情感流动。用椭圆构图结构了楼上的小杏与楼下的黄锦和，运用不同的光影预言了二人接下来的道路。烂尾楼的风景成为了彩色宽银幕，可以看出侯孝贤对电影与现实之间的关系的态度，并且在2006年被运用到了贾樟柯的《三峡好人》之中。看过高雄的风景之后，阿清开始学习五十音图，加上单恋与父亲的离去，心态似乎发生了变化。他没有追那辆大巴，因为要“保持距离，注意安全”。最后的最后，人去楼空，就是成长的必经之地。

被套路气到胃痛，想拎起棒槌给双方各来一下…悲伤在作品之外啊。还是很爽快地哭出来了。（听到小朋友喊“老师，最喜欢你了”精神一振 woohooo！情敌出现了！（是很坏的阿姨

三星半。继另几部电影，我再来揣测下安哲同性表达的内在倾向，开篇K先生的裸睡被带有呼吸的镜头拖近后，旋即转向墙上画像里同样姿势与遮蔽方式的女子，公众更“喜闻乐见”的那种似水柔情。这部电影有历史兜底，而历史意味着人在当下一种具有选择性的呈现乃至反思，主要表现对象以监狱长为首，一群昏庸蠢钝的符号，在这荒芜光景里榨出了令人暗笑的诙谐，像是那段靡靡之音后的鼓掌与枪响，就饶有意味。但安哲电影里，灵韵往往可以是主角，引动观众的阅历与心绪，撞向广袤的精神空间，叫人痴迷。但当它在这部电影里缺席，再优秀的调度都容易显出拖沓甚至累赘。#北影节12#11，资料馆（by Mr. Infamous，20220815）

支離破碎的片段夾雜數個MV式呈現，完全看不到傳聞中梅姐的仗義氣魄。拿《星夜傾情》的訪問片段打飛機，我想嘔啊！回到現實，仍記得2003年年末梅姐去世，後來看到新聞中她豪宅裡留下的可以用幾世的化妝品等物件，恍然巨星的一世就這樣結束，正是萬般帶不走，就如同美麗的舊香港時光，又豈是東拼西湊所能復刻還原的，那些有血有肉的當年片段，讓我們記在心裡。