重看中。只说一点，固定机位拍环景，雷诺阿奠定了基础与方法论，瓦依达用此手法重现与书写他心中东欧的历史，帕索里尼参透出周遭物质与人物精神的对立，最后则是戈达尔用出虚无，斯科塞斯用出恍惚。

是否与诗歌有关，让人更快地接受生活的变化？

おげんきですか？わたしはげんきです。博子在雪山前一遍遍的呼喊和病榻上的树一遍遍喃喃自语回应的画面以及最后那封没有寄出的信都让我潸然泪下。因为同一个男孩而联系起来的两个长相相似的女孩，她们一起探索逝者的过去，于其中一个而言这是哀悼的过程，完成这一过程便可以迎接新生活，而对另一个来说她在这个过程中重新发现自己青春中遗失的青涩与美好。我喜欢这种并非以自我为中心的、而是充满了对他者的好奇这种爱的表达，无论是女孩间的情谊还是影片中生者对死者的怀念方式，在这个快节奏的时代里都难能可贵的。互相耐心写信的女孩、包容女友对逝去前男友怀念的现男友、雪地里拼了命将病危孙女抬着奔向医院的爷爷、在学生毕业若干年后还能直接报出他们座位号的老师……他们都是善良而可爱的。影片中除了面对死亡的方式，人与人之间关系也令人动容

北欧的自由到底是什么样？社会丧失了对恶的协调？这电影问的几乎全是终极问题

换了谁都没办法接受一个娶了自己的人很大可能只是因为自己长得像他初恋女友吧？男主这波骚操作真的是……可是电影美就美在把男主的真爱故事线讲得非常唯美动人，观众很难不原谅他。