如果说胡金铨的形而上主要来自角色个体（形象、动作和剪辑），何平的形而上则是孕育于环境中的，看似是美国西部片式的外部力量（荒野、黄沙），实则由粗粝土人自内向外扩散，直到和西部环境融为一体并超越之。故事因此必须简单（虽然有沙里飞这样一个可塑的“缺口”），以让位彰显风格；风格既是形式，亦是内容，最终是一种超越之美。如果这是借鉴性质的“奇观电影”，那也是奇观电影最好的一类

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於我而言 很無聊的電影 因為王菲變得很有活力

以缺乏关爱的不幸索偿悲哀自欺的存在，脆弱的自怜引导本能的崩坏。孩子被死亡吸引，死灵对生命向往。当“占有”侵袭，鸡鸣声落，来的是人亦是魔。

这部印度片里好像男女地位差异没有那么明显