跟想象的不一样，不是那种传统意义上的犯罪电影，且庭审戏也没有想象中的精彩，但电影的重心不在于此，而是放在了故事背后的道德层面——我要当个好人，但这样就当不成律师了。还有人文关怀——我能懂你，但你懂我吗？ 导演李翰我一直认为是韩国商业片导演的异类，在动不动就狂煽情的韩影环境下，李翰对情感的使用却非常克制，且视角独辟蹊径，比如刘亚仁的《少年菀得》，很残酷的主题却很温馨，本片也是如此。 电影最具情绪感染力的地方，也仅有小女孩在法庭上复述李美兰那段话的情节。此外大部分时间都是在探索自闭孩子的内心世界，去了解少部分群体的所想和所感，非常细腻，很难得。 而这故事给其他导演拍肯定呈现方式也不同，换做陈思诚肯定要增强悬疑、庭审戏张力和大肆煽情的，不是贬义，只是就事论事

悲情山丘啊，终于明白了多年以后王童导演为什么要拍那部不怎么样的《风中家族》了。

前輩們大力提攜獎掖，對編導這群後輩的寄望之厚，不問可知，而本片也的確交出了一張水準之上的成績單。好幾場戲的構圖調度攝影剪接值得細品。可也有時側筆出鋒，驚鴻一瞥捧出藏不住的初心。我最喜歡的是彌漫片中的夜色，溫暖而包容，似乎導演的前作也對此情有獨鍾。

震古烁今。 “山水海风雨，日夜晨昏夜。汗血泪痛忍，憨情忘痴狂。” 王童，吴念真。 每一个角色都立了起来，丰满而又真实。其中众多物象的选择都很动人。 许多非常神的场面，比如搜查妓院的长镜头、憨溪走时的远景、外村人来抓人被打时的调度。 人人都只有三两命，留在故乡的两段指节没看到后来的悲惨。 最后一幕，从汉语日语不通到交流无碍，这代表着什么呢？我不知道。 历史不会说话，山丘也无言。

碎片性叙事，抽风性段子，模板式人物，走马观花式剧本，天降神兵式情节过渡。震撼性的无聊。就是最后妈妈舍身引熊那块我哭了，主要是觉得要是我妈在这种情况下应该也会这么做的。