霓虹灯的妙处不在只是在霓虹灯，而是霓虹灯与周遭暗部的对比而形成的空间体验。不过暗作为一种纯空间，还是唯神能恕体现的更好。镜头运动和剪辑的搭配不如前面的作品。

风格很特别，有点新浪潮，又有点让人想起王家卫。魏玛共和国青年1931年6-8月的故事，失业，恋爱，母亲到柏林看自己，要想获得成功就得潜规则，小情侣面对面包还是爱情，好友自杀，这一切说是发生在当下，也完全成立。无处不在的纳粹宣传语，街上的党卫队，对犹太人的迫害是时代音。一个总是在街头闲逛的青年，他的焦虑、不安、没有目标，但对爱还有念想，这或许就是纳粹上台前社会的氛围。男主为救小孩自己溺亡。男主很像张国荣。女主装扮真好看。富二代好友家的房子竟然书记包豪斯成品房。街上按根卖的烟摊，是一根香烟形状的圆柱形小屋。社会不正常从不让教授说自己想说的话开始。翻译成《不合时宜的人》挺选题。

很喜欢女王的犯罪剧，酷呆了。

电影的小说性质非常强烈，不仅仅体现在其本身改编于自传体小说，更是体现在其试听语言的表达上。开篇引人入胜的长镜头，大量手摇式的拍摄，画面语言的持续重构和重新拼接，烘托起了法比安这个卡夫卡式的主角。单论故事剧情其实并不复杂，复杂的是如何让这个简单的故事通过合适的表现力体现出小说原有的严肃和虚无。时而尖锐时而忧郁，时而轻快时而安静，电影就像是一个摇摆不定的讲者，他不会像中国传统文化那样娓娓道来，而是像古典音乐那般起伏不定，将自己化作了故事的一份子。

年近三十 还是无法抗拒这种“我的女人只能我来欺负 你要欺负老子弄死你”和“吐槽你我是第一名 但是你哭我天就塌了”的暖男 我完了 手动再见