相比于火山挚恋给火山夫妇带上滤镜，赫尔佐格是在擦除滤镜，在同一个素材库里寻找片段，尽可能用理性、客观和当下的人文关怀还原这对火山夫妇的真实历险，以及火山能带来的真正伤害

7/10。从《莫比乌斯》开始通过隔绝外界的封闭世界来表现主题的倾向越显严重。即使沉溺于一种半抽象性的影像空间，矛盾起因仍很奇怪，譬如货币失去价值的前提下，为何流氓同意把宝贵的食物卖给情侣，为何流氓老大要奉上唯一的手枪给议员当把柄，议员不按套路出牌地打死船长烧光了最后的粮食，这一切连剧中人物也解释不清，似乎金基德只好密集地安排人物用肉体刺激的感觉进行沟通。思考了下，应该是借撒玛利亚的典故讲述罪恶领域轮回的主题，老人就是耶稣，他将生命活水赐予受多次玷污的夏娃，把种子和泥土放入死者的伤口，当婴儿出生后第一次拿起发霉的手枪，暴力和的性欲望又诞生于母子之间，罪孽与救赎又在自然中不断轮回。议员是万恶之源，口口声声理解乘客的苦难实际是满足自身的欲望，故意抛食给饥民抢夺然后屠杀他们，阶级差异的真相表达如此粗浅。

疫情 给了大自然短暂喘息的机会

一次性补完就是爽，剧情开始有点儿跳了，不过每个人都还是在向前进，下一季就是最终季了，感谢这一大家人这些年的陪伴~

比起火山挚恋，更喜欢赫尔佐格观后感解读一样的这部，配乐配合画面加的太妙了。