#2022北京电影节 从第一个镜头开始，我就知道我会给它五星！ 剪辑干脆利落，几乎没有抒情性镜头，最惊喜的是法斯宾德居然在70年代实现了对男性的客体化书写！

法国喜剧，能不飘的毫无边际就已经很不错了！

我竟不由得感到法斯宾德和波德莱尔在某种程度上的相似…对阴暗的向往与丑恶迷恋…打开战后德国五十年代经济奇迹的温室之门，从内向外却散发着淫逸妓院、污秽酒馆散发的腐朽铜臭。罗拉代表了德意志的另一面，这张浸没在靡靡之音里的面孔展现了资本异化的扭曲个体在“异己”的正义前精心修饰的伪装。/虚化转场，被高饱和色块填充的画面诠释后法斯宾德时期对色光的大胆运用，博赫和罗拉与车内交谈一段红蓝用光堪称经典/。理想主义和彻底悲剧并置的神奇结尾，意志被浇灭了，但人人都得到了满足，辛辣戏谑，“你的孩子终于有了个‘父亲’”。

极限挑战n周目ing...

法斯宾德的不道德的繁荣，一个理想主义者的幻灭。