只为了看艾玛，尼玛怎么看都像个未成年，激情戏感觉男主在性侵未成年

在一个下雨的春日看一部这样的片子，真的得扛住困意的侵袭。一个中年寡妇的三日生活，琐碎、事无巨细，看她在这间屋子里削土豆、做饭、洗碗、冲咖啡、织毛衣、给儿子辅导功课、给儿子刷鞋等等日常，以及接待嫖客。三天内的日常生活大同小异，逼仄的生活，喘不过气的每日重复。在第三日的下午，让娜坐在单人沙发上发呆，长达5.6分钟的水平静止机位，只有窗外的汽车鸣笛声的忽远忽近以及让娜偶尔细微的动作显示时间仍在流逝，她在想什么？还是她什么都没想？浮不出的水面，如死水般平静。全片可以说是充斥着这样仅仅是动作些微变化，仅体现时间流逝的写实镜头。所以当第三日的那场谋杀突然涌现的时候，反而让人长舒了一口气，意料之外情理之中的长舒一口气。镜头再一次凝固同时终结于暗夜里让娜在客厅的长桌前的思索。

整个看下来看得出来做的很努力，精致，世界观大了，故事线复杂了，人物丰富了，走向也不低龄了但是也俗气了。

这是那一法郎带来的所有作品里第一个有情节设置的，比起工厂大门火车进站，这才是一切的开始。

第四季的前半部分对科拉个人成长的部分刻画得很好。比起安昂，科拉这几季来的的成长蜕变更为明显，也更为真实。我个人认为这也是这一部最大的两点。唯独最后的大决战有些拉跨，明明有能徒手接核弹的实力，非得跟个连雷达都没有的原始高达耗那么久？？全程靠反水和轮流轰炸解决boss。这个level的反派打得都如此费劲，随着科技的发展，神通在这个世界未来还有没有存在的意义都不好说。还有就是感情线太太太多了，以至于爱情亲情刻画得过多有些喧宾夺主的意思了。科拉麻美是很配，但是这个结局突然得让我怀疑我看的版本是不是有所删减。其次就是政治隐喻的问题，慈溪挂掉后就走起了反独裁反强权的道路？唉，编剧开心就好。