会特别期待大导演拍历史题材，因为历史题材的重大意义在于“以史为镜可以正衣冠”，背后会有个问题让观众不得不面对，“为什么导演在这个时刻选择了拍摄这个历史事件？”电影本身和它的作者两条分支拧成一条麻绳，戏里戏外互文，就像片中加瑞尔喊“我是无辜的。”观众看的不单是戏中戏，还有戏外戏。波兰斯基的克制在于，他原本真的可以发泄情绪“控诉”一下，但呈现出来的是，理性的头脑和剧作能力没有失控，仿佛还原史料一般讲述，沉郁、趣味欠缺却又引人瞩目。对他而言，这是一部特殊的电影，对我来说差点意思。

被配乐、灯光、摄影惊艳，不停地惊叹凡尘的场景竟可以拍得如此的美。重叠的通道，碧绿色的长裙，漏雨房间里的灯光，蒸汽腾腾的街角。当你读一部意识流的小说，观赏一件当代艺术品，听一段纯音乐，你常常会放弃具象化解读的意图，也只有如此放手，才有机会让自己沉浸在这影像的ambiguous之中，让故事得以自我呈现。梦境与现实，过去与未来，回忆与想象，真实与虚假，短暂与永恒，一切交错，纠缠，重叠，旋转。生命同时是一个单向度的时间概念和一曲不断回顾、涂抹、重构的复调，糖心VLOG产精国品免费入口总在不停寻找，却既不知道在寻找什么，也不知道会找到什么。

支持刻板印象和文化挪用。小玉天下第一！

畫面和鏡頭確實美到無話可說，是中國電影視覺極致。影片內核也拿來和拼湊，生硬到了某種地步。走向又想兼顧「金句」對白，又時不時都機靈流俗。湯和黃完全掌握不到西南人說話的方式，所以他們只能硬背稿，張艾嘉的語言天份於是尤其明顯。當「反線程」成為另一種公式，他不好好鑽研內核最後也只會走向奇技淫巧的張藝謀。

这种系列电影到了后期基本上就是东拼西凑凑时间来卖卖情怀了。期待的90年代鬼片风格结果整出个四不像。