8.3 电影的运动究竟是调度还是蒙太奇？实际上这个问题在这里并不重要，电影的运动在这里只是在对时间和空间的破坏（包括静止的运动，比如空间的重组），这种破坏是在重构时空的属性。这样做能够将时空直接纳入状态/知觉之中，与外部世界（声音/音乐）达成完美的重合（时空中金属的碰撞、直接的动作与打击声的金属与直接触碰重合）。在两者不接触的状态下让影像成为声音的节奏，让两者成为知觉本身。在物质性的破坏中将韵律做到了完美的和谐 如果说真的有电影能够作为教科书，入门级的应该是《机械芭蕾》和《影像之书》，前者是电影物质性基础的代表，后者是电影意识性的代表

莫文蔚都感动死我了，我现在依旧很喜欢她

不论是过程还是结尾，都是在给出一个私人的答案：法律执行下的正义无法覆盖到所有人事，而那些法律无法给与的公平，私人个体的正义行为是可以理解并且支持的。

就像他前期自己或是和李力持一起导演的其他电影一样 现在看来制作粗糙类型老套故事烂俗 但电梯门前的一泡屎、庙街夜市为他挡住的刀和递过去的叉烧饭、能治好厌食症能当乒乓球打的撒尿牛丸、朝天蹬颤颤巍巍的少林寺十八铜人以及最后用箭穿过的两个紧挨着的心.....或好或坏、酸甜苦辣都完全汇集成了记忆和情感的一部分

一杆枪两颗弹，三十年来没抗战…