不断走向反乌托邦的“紧急状态”以及突然闯入的被压抑者与当下的焦虑同构，暴力与未知事件的熵增，也许在威尼斯电影节的大银幕观看绿血喷向汽车的挡风玻璃是一个很震撼的体验。《新秩序》意图描绘一种后常态的时间，但是没能通过上层社会的叙事展开社会的冰山一角，也没能跳脱出主体，对影片进行纪录片式的观看，它本身是一种诈称反威权的威权主义，将《寄生虫》最后的屠杀放大到全片之中，没能给出一个思考的方向，也没能让双方在这场困境中言说自身，而是将其作为一种残酷的快感，a distrubing porn，人物的身体成为了一个被消费的暴力元。

从卡索维茨到这里这二十年镜头语言的变化是惊人的 花哨的近乎mv式的对称慢速推拉让位给了伪纪实的手持与长焦。和愤怒不同，这里关注了更多民众的自我联合与协作形式 在帮派之外更有宗教和联合养老金圈子之类的。同样是片警机搜404跟这片子的主角生活那真是天上地下。最精彩的是眼镜男孩离开宗教的飞升说教偷摸去楼顶开无人机 镜头升起伴着灵性的音乐完成他心中的超越--从偷拍邻居女孩换衣服跳舞到拍到了全片中心大料的警察开枪 而这引发的更是两名警察内心的向上探索 无论如何大疆或成本片最大赢家。最后区里人对警察的另类反抗也已把压抑的愤怒清晰地写出。一个字总结：债

通过讲述主角几人在军政府管控下的遭遇，《新秩序》力图展示一个鲜活的反乌托邦世界。本片最大的问题是，影片明明描绘的是具体的人，但由于缺少可信细节和情感表达，几个主要角色都显得异常单薄，影片观感竟如同寓言故事。片中充满许多残酷的视觉奇观，但只要稍加思考，观众就会发现其中大多缺乏扎实的戏剧支撑，究其原因恐怕仍是“为展示而展示”，本片因此难免沦为与《被涂污的鸟》《沃伦》类似的拿严肃内核开涮的剥削片。

对岸造神电影。属于是官方钦定价值了。只要是好事，哎，就都是老李干的，就没啥坏事，比橋牌社还拍的假，橋牌社多少提点流氓故事，这个就差往脑门贴“我是带善人”的tag了。而且李的塑料东京话也一点没有，演员对话太流畅了，这种电影真的有必要拍嘛？

Some upper class alarmist who couldn't wait for people in power to stamp out the plebs once and for all ghostwrote this