Mike褪去了第一季的神秘隱忍魅力后，角色越來越平庸，到最後為了男子氣之爭還害得MJ（Susan這個腦殘就抵死啦）要遠離家園。反而是Calos日漸對口味——經歷了眼盲的洗禮后，他煥然一新，是真正從精神上煥變的那種，顧家、負責、疼愛家人，不再是以前那麼一副自私自利的資本家模樣，有能力有愛，堪稱完美

1.仿佛是一部纪录片，冷静平缓，而且并没有任何让人感到任何特意克制的痕迹，这才是述而不作的极致；2.在一个获救的清晨，Spzilman 在睡梦中被大提琴声唤醒。他曾对一个女孩说：“我多么希望看一个姑娘演奏大提琴。”如今他见到了，只不过这个姑娘已怀着身孕，挺着个大肚子，仍在沉浸地演奏着巴赫的G大调前奏曲，多么美好的一幕啊，可是他却只能远远地看着，享受片刻的宁静，随后再度踏入流亡……3.在废弃的华沙，在黑暗的阁楼，在那架尘封的钢琴前，在两个本该是死敌的人之间，上帝以一种意想不到的方式降临了，流淌的琴声时而低柔，时而激昂，从中我感到了悲愤的控诉，不屈的力量和人性的光辉。4.这种偏向纪实的拍法对于战争和历史做了细致全面的再现，和《辛》可说是各有千秋，倒没有必要非争个孰优孰劣。

革命大众反抗统治者的故事。 虽然是很简单的变道操作，但能看出构境者确实是走在革命运动的前沿。魏延年在1967年就已经有制作构境电影的想法——利用电影这个最新的表达形式，深化书面的表达，让普罗大众能够更直接地理解革命的观点（详见《构境国际》第十一期的《构境者和反对政治和艺术的新行动形式》）。 人物配音只是基操，旁白的加入以及所有出戏的台词才是点睛之笔（而且很多台词多少有点喜剧效果，笑死我了，鉴定为好活），可以看到魏延年在努力打破原作的局限性。 醒目、机灵。 另外，目前两个版本的中译翻得都不尽如人意。

应该把影片和同年出产的《虎豹小霸王》并置在一起观看。作为两部经典的西部片，它们一部代表叙事史、一部代表抒情诗，而且都是前西部电影的反类型或者已经是波尔维尔所说的超经典

S大妈的戏实在看不下去了