感觉没有第一部那么带劲了。但还是推荐三部都要看

1、周璇很可爱，赵丹很帅；2、应该属社会问题片；3、一幅二三十年代上海贫苦众生图；4、一边是灯红酒绿，一边是艰难生活，于是有了各种对立、冲突、压迫、剥削；5、有趣处欲捧腹，伤感处放悲声，又起之于喜，归之于悲，深隧惊醒之作品。

与1相比，加入了更多的闪回。用更多的影像来诠释伯恩的迷失与寻找，这是我觉得强过1的地方，只不过，不管导演想表达多人性的东西，最后跟长大的小女孩儿道歉的设计，实在不够专业！

在「国难当头」语境下，虽然以「小歌星」为代表的「亡国奴」与以「小号手」为代表的「解放军」之间仅有一字之差，一线之距，一墙之隔。不过遗憾的是，加入左翼阵营，并有意为之「献身」的袁牧之还是高估了「文艺青年」的智识、勇气和自我牺牲的价值。这些喜欢而擅长吹拉弹唱说「空话」变「戏法」的「冒牌军」或许知道「难」字如何书写，但却不一定肯为「逃离苦难」而付出高贵的行动。显然，喜欢而擅长吃瓜的「看客」都被《马路天使》的这段幼稚到可笑的「跨阶级恋爱」迷得神魂颠倒。迫于「同命相连」的同胞身份，内敛克制却又难掩其想要向这群「笨货」破口大骂的「新女性」对于「患难之交恩爱深」貌似「一条心」实则「大难临头各自飞」的「国共合作」没有寄予太多厚望——这对「知音」的宿命和爱恨情仇早就融化在了「天涯歌女」这首反复传唱的悲歌当中。

这部电影有种令人欲罢不能的氛围，冷峻，阴郁，寡言。观众与主角之间的关系是疏离的，正如Jason和他的记忆、和他的自我也是疏离的。但一个强大而神秘的男主角，永远能带来观众惊喜。所以尽管在形式上玩了很多东西，个人反对体制的政治讽喻，外部环境挤压的紧张感，伪纪录片的感官渗透……这一切仍然都是为一个孤胆英雄的故事服务。