世间有太多偷来的幸福，虽然更容易品尝到它的甜，但早晚有一天都要加倍奉还回去。身在其中时，只能祈祷那一天来得晚一些。

好一支浪漫的枪林恋曲 for王志文和秦海璐

第一幕子役的特写吓一跳，真像无人知晓里的柳乐优弥。宣传语“盗取的，是羁绊”，但比起温馨的羁绊，不如说更多呈现的是“失格”，父母的，社会的。可无论感动还是冲击，两种情感的力度都不够，就有点不上不下的感觉。金棕榈应该是没戏（被打脸，但还是恭喜是枝裕和

《老男孩》开篇于一个“伪高潮”的叙事中，连同在不断跳接下出现的崔岷植，将影片注入强度。当它再次出现时，在主体视角的转换以及影片的语境之中被消解。 朴赞郁所玩弄的并不仅仅是所谓的“结构主义”，而是一种“游戏式”叙事，在不对等的分屏镜头中与电视屏幕中的重大事件（中国，北韩，911）所并行的游戏叙事。混同了天主教“罪与救赎”性质的低语Confess，以及手机铃声，电子游戏，网络聊天室等诸多“新”媒介意识的黑色电影。这种黑暗崇高有别于昆汀的血浆与怀旧，《老男孩》更像是费拉拉与柯南伯格的集合体。诉诸于身体的破坏与如同“清版游戏”的横轴镜头这两种极端而悖反的身体概念在这部影片之中相遇。

是枝式冷暖，冷中衬暖，虽不意外，煽情力度略过。于一度被抛弃的人而言，可回归的原点已经遗失，能做只有自己选择，自己创造新的居所。最后不得不说这种游离人道边缘的羁绊仍旧过于灰色，未成年者的自主判断是难题