实话说没毛病，但不属于现在的我。

开头是很惊喜的，也为徐伊景李世真的心心相映而大喊磕到了。但编剧在第10集开始就打破自己建立的全部价值观，并且在两种价值观间不断左右横跳，人物感情线没理清，商战的故事逻辑性也没理清。李世真的人设完全垮掉，变得非常绿茶，到最后她也没能成为镜子，是编剧强行让她似乎达到了那个高度。徐伊景这个人物还算写得成功，另外孙玛丽也不错。

于Lau China Institute中国周观影。这是一部夹杂着中式黑色幽默与隐喻的片子。整部影片用诸多身份，阶层的切换对比呈现出的真实感让人感到焦灼和压抑。片中口号式的动员;官员间博弈，推诿的熟悉感扑面而来，仿佛肉身瞬间回到了国内。很喜欢片尾的长镜头航拍，无数耸立的烟囱在浓雾中吐着白烟，视觉上很是震撼。

剧情很吸引人，发展很快，女主角就是那个脸很大的现实中的杜汶泽老婆是真的很烦人

色情售卖行业之中的沉默/默许文化；阶级的“变装”，与两个远距离城市孤独灵魂的一次偶然相遇；蔡明亮这些年的创作，俨然与90年代他所呈现的那种剧情向的影片，判然有别，“水”三部曲仍然是我最喜爱的华语电影系列，与之比肩的，肯定是李安的“父亲”三部曲；这些年，蔡明亮不忌惮新媒介技术形式的使用，比如VR沉浸式作品《家在若兰寺》，而到了《日子》，全片大概45个镜头，他对固定长镜的使用，达到了考验人体生理极限的程度；映后交流环节，比较触动我的是，他说到明年，《青少年哪吒》就公映30周年了；想想他对李康生的启用，颇有种纪录其生命成长轨迹，与岁月对其面部、身体“摧残”的纪录；与其说蔡明亮拍电影30年，不如说，糖心VLOG产精国品免费入口如何见证了李康生这30年的人生改变；他被蔡明亮的捆绑，也像极了导演本人的某种替身；