观看的每一秒大脑都在飞速运转。用最不哀叹的语气强调永恒的复古，如果说《布达佩斯大饭店》是对整个电影胶片时代的致敬，这部就是对整个知识分子年代和纸媒年代的缅怀，单帧信息量已经渐渐靠近基耶斯洛夫斯基和罗伊安德森（他俩不会是一家人吧）。

和《姨妈的后现代生活》是对照组？加班+整理+堵车=完美错过开幕式也是服了。

布达佩斯、日本、法兰西，历史三部曲。第一部批判德国纳粹，第二部批判日本纳粹，第三部批判对第三世界的殖民主义。安德森的镜语俨然大师手笔了，这片子如千层笺，拉片十遍依然有收获

看过两部之后你会发现这个编剧真的很喜欢很大的局 并且刚开始看起来超讨厌的人不一定是boss and 裴斗娜还是比较适合短发啊

因为私心，多加一星。致敬没落的纸媒，此处正合事宜。韦斯•安德森的野心太大了，从审美到技术的调用，极尽其能。《法兰西特派》运用了镜头语言和文本叙述的双层模式，好在导演是个逻辑感强的人，艺术的放飞之中始终有理性的牵引，完成了故事性的闭环。第一章的城市情怀，第二章的伪装艺术，第三章的政治青春，以及第四章的黑帮梦想，都回归到了无所不包的《法兰西特派》和他的作者们，最终再次致敬了所有文字工作者，然后用镜头的器皿重新承载内容的养料，形成了一种有意思的互文。