在那个特殊的时代，好像很多人都有一个美国梦，历尽千辛万苦漂洋过海，结果发现自己到达的不是天堂，而是地域。“这里是美国，这里是纽约”，好像所有的美国现象，都可以用这句话来解释。

旧年代的武打片处处都充斥着cult的气息，年轻的姜大卫英气逼人

自high不是真high，伍迪艾伦同志。

1971，张彻。武戏开场与胡金铨文戏开场的不同武侠情怀。白衣少年的磊落（黑衣落魄）血色鲜淋的暴力美学（拦腰被砍与之前露齿笑阳光少侠对比）受伤的慢镜头加快镜头（或常规镜头）―经典武打及枪战用镜头（配乐节奏）。“糖心VLOG产精国品免费入口去太湖边务农”士为知己者死。［姜大卫、狄龙这对cp我站了］

神作。1.方令正罗卓瑶夫妇对比罗启锐张婉婷夫妇，前者题材的惊艳性和电影的文学性都要更强，但电影的叙事和调度方面却逊色一筹。2.影片拍摄最好的，是一首一尾，从开场到“签证成功”，从一早阿红换装出门到女神下的死亡，是两段神来之笔。3.影片的人物刻画是非常用心的，片中几乎每一个出场的华人角色，都代表了某一类海外华人典型，而串联起来就是整个海外华人群体群像，为什么要这样刻画和表达，影片的批判性已大大强于反思性。3.雏妓角色及其与梁家辉之间的关系，呼应了《出租车司机》；结尾张曼玉“错”杀梁家辉，呼应了《钴岭街少年杀人事件》最终小四杀死了小明——可见影片野心之大。4.张曼玉与梁家辉再次相遇时，从眼角流下的那一滴泪意味深长，张曼玉最终人格分裂的设定大破大立利大于弊，是一次虽然过火但却令人惊喜的创造性发挥。