8.5/10 对“期限”的焦虑、对“California”的“dream”，共同交染成为回归前的迷惘——90年代的气质自有一种无脚鸟式的美感。晴天的墨镜与雨衣、金色的假发、过期的凤梨罐头、梦游的人、抽筋的腿、哭泣的房子、“感情丰富”的毛巾、手写的登记证……意象堆叠出黏稠的怀旧情绪，而恋物则是怀旧的策略选择。梁朝伟饰演的香港警察忽然遭遇失忆与失恋——在飞机上的座位被“cancelled”，前女友“还有东西在家里，但已经不要了”——空余出的位置为从大陆而来的女人所填充，她带着爱意冒冒失失地闯入警员的私宅，但目的不过是为了替他打扫房间——她只是想为他接管这里的生活。这间或构成某种对于香港主体性焦虑的表达——当昔日寄托渴念、希望与情愫的情人一去不返，警员所能做的唯有面对旧物喃喃自语。银幕上的角色都是恋物癖，而观众都是窥淫癖。

一方面，老男人上班喝酒有什么好看的，另一方面，……

首先，作为双女主电影，此片的两位女主都近中年了。而且此片非常慢热，前半段塞尔玛令我很迷惑，她到处勾搭男人引火烧身。后半段总算好点了，塞尔玛变得更疯狂，也更血性。情节方面仍然不算精彩。最后跑到大峡谷坠崖了

人到中年的乏味和焦虑，借用酒精的社会实验。说到底还是在用酒来讲人生，是怡情是催化，是失控是迷失，完全在于自己。手持摄影增加了很多不确定性，结尾的忘情共舞和纵身一跳很有感染力。

墨镜和老虎，真是绝配，分不清是墨镜成就了伟仔还是伟仔成就了墨镜，每一部片子都能引起深深的共鸣，现在的一些导演真该学学墨镜沉下心来好好认认真真拍点东西。