挺讽刺的，罪恶之源其实是伪善的君王，可他却活到了最后，决定是他做的，亲儿子失去了大半血肉之躯，好容易一点点拿回来了，还要被再道德绑架一次，说你看你怎么能这么自私？为了自己完整，让黎民陷于水火！结尾算是温和了，屠龙少年选择没做那恶龙。

这片之于索伦蒂诺，就像卡隆的罗马、阿莫多瓦的痛苦与荣耀。片子看起来比导演之前的片子轻松舒服多了，前面父母戏家族戏很好看很喜欢，父母死了之后后面拍得有点过分沉溺了。

虽然还是迷样的日式外国人，日式外国文化，但制作很精良，期待剧情能承载起试图传递的思想——并不能……套路啊又见套路，老爹作为灵魂式的人物，只会念口号的思考水平，价值就是挂掉推动剧情的工具，主角除了仗着天选之子的命大折腾以外，反派也很好心很耐心陪练陪聊一直等主角杀他，这叫史诗…可能是套路集大成epic叭………我终于想起被大家猛夸的杀父仇人以及所谓人性即视感源自哪里了，一大堆中式武侠小说不都是走的父子前辈后浪推前浪恩怨纠葛情仇相交的路数嘛，难怪难怪（真把武侠当原作还好看些）

对索伦蒂诺而言，上帝之手是马拉多纳的一脚球，而我而言，上帝之手就是电影的发明。拍电影需要什么，需要痛苦。长在厕所里的妹妹，不顾他人言说的小姨，使用发声器的糕点厨师，用梳子梳理“超级蜜穴”的男爵夫人，夏天裹着貂的老妇人……相信他们应该真实的出现在导演的成长路程中，否则凭空很难想象出这样鲜活的人物形象。

哇里面从大到小刻画的人物都获得了自身意义的时刻，难得