稍显平和的错误教育。基督徒式地永远地自我否定，不仅是对性向的压迫。

“杭州新浪潮”的地景神秘主义，不同于《春江水暖》文化/历史堆积，褶皱的创伤，《郊区的鸟》将杭州地表转化为一种纯粹的平滑空间中的力学，其后工业景观与无特征的中国城市景观保证了的断再构筑的潜能。它在孩子的游戏中装配为战场，在土地测量人员的机器（一个类似于摄影机的视镜，视像的光学扭曲）中被测量，抽离为一系列数据。在仇晟用影像创造的这个世界之中，消失的并不仅仅是物理学或实在界，还有时间——线性的，闪回的，结构的时间。因此，《郊》之中的“儿童”片段绝非回忆或虚构，而是一个90年代与此在间性化的小时间，与其他的小时间（成人的，观鸟者的）彼此互渗，呼唤着影片的结尾：地表层之下，隧道的神圣之水，作为神秘内核的原质出现。

劝诫会上男孩评价：「你一看就是个拉拉啊！」她迅速地，噗呲一声笑出声来。喜欢这个细节，因为她疑惑，但不以此为耻，她潜意识里认同自己的同性恋身份。

开头两场戏多好啊，后面是个啥那么多小孩我头疼儿童片i ccccccant

这季风格更多元，尝试更多，但感觉也更散