宫崎骏说：“我希望再活30年。我想看到东京被大海淹没，NTV(日本电视公司)的电视塔成为孤岛。我想看到曼哈顿成为水下之城……我对这一切感到兴奋。(因为)金钱和欲望，所有这一切会走向崩溃，绿色的杂草将接管(世界)。”

没想到今天再看这个故事怎么这么狗血又俗套呢，很多地方逻辑都讲不通。不过那时候基努的颜简直可以爆吹一辈子！肉体也如此美好！为他打星！不说了，我去睡了...

人与自然的和谐相处是宫崎骏作品一直传达的理念，而勇敢坚毅的女主角正是实现这一目标的纽带。

北越，香港越南帮，东南亚移民/失忆/枪战/重复消费吴宇森/周润发表演浮夸/周星驰再重复消费龙五/义气都是虚伪/赌，抢，卖淫都是跨越阶级的好办法

阿涅斯·瓦尔达的影像创作十分典型地代表了所谓“Essay Film”作为“散文电影”的主观向度，同时又积极面对并身临现实世界的生存图景，这使得她的书写不曾囿于类似个体呓语的意识流形式，而是注入了更能被感性直观到的“活生生的”表意内容。正如电影所展示的三种类型的“拾穗者”，以及，正如为数不少的符号能指所蕴涵的那样，瓦尔达力图展现一种向“多义性”敞开的观看和理解方式。譬如，米勒的《拾穗者》既可以被视作是投向底层人民的同情目光，也可以直接显现农民参与拾穗活动的坚实姿态，后者表明了一种扎根于大地以及生命自身的自豪。而无论根据何种视角，都表明纵使“现实主义”作品也具有多重展开的意义空间，或者换言之，正是”现实主义”作品才要求和具备与流变的外部世界相呼应的开放性。摄影机也好、画册也好，媒介为思想而服务。