一星给邱淑贞和张敏的腿，一星给《到底有谁能够告诉我》//

用戏中戏「排演」的方式，模糊故事/现实/评论的界限，来讨论当下时代中个人隐秘/两性亲密关系，波兰斯基努力以剥离一切外部装饰（干扰）的极简主义来讨论母题，却发现两性及其外延的种种形而上载体才是言语不详，辩论不明的永恒争论，晚年波式杂糅着某种激情下的思辨，却也力不从心。

医生、妻子、母亲，代表着三种不同的身份，集中在同一个人的身上，三种身份拉扯着她，内心不断煎熬着。 影片带有文学的愁闷感，借用人物内心的独白去述说，此处独白的使用代替了音乐的作用，往日时光不复，人步入中年陷入的压力，既有家庭也有工作。 变焦镜头窥视人物内心的想法，一双眼睛流露出各种无奈，一面是工作中病人的期待，一面是家庭儿女的依赖。 社会问题的反映（出国，政策不留人） 钟表指针转动的声音，时间紧迫敲打人物内心"我愿意是废墟" 男性与女性在家庭承担的责任互换。

和诗人一样母亲角色用美声唱台词，doi都在唱美声。小丑、小贩侏儒。鲜艳的色彩。找到每个人自己的那个“孩子”，那个孩子的自己。母亲看到孩子剃去（假）金卷发变成短栗发崩溃，什么故事里母亲喜欢女孩，于是小男孩被母亲当作女孩来养育，性别认同。这里的母亲把小男孩按自己来培养，显著特征一样的长金卷发，找不到作为孩子的自己就把自己的孩子变成自己。一个幼稚彩色贴纸式纹身的圣徒。失去溺亡的擦鞋童年伙伴，分享红皮鞋穿。生肉的狂宴。

我真希望，有一天也可以有人拿着箩筐鸡蛋，送来说是一片心意