1. 摄影一流，不逊于影史上任何以摄影闻名的电影大师。色彩取景构图，每一帧都细心经营，走的又是和谐朴实风，所以观感非常舒服，眼睛完全不舍得离开屏幕，两个小时下来如同看了一场盛大画展。镜头语言也有很多灵光，比如花妮走几百里山路，启程时镜头里是她穿着新草鞋的脚和包袱外面挂着的几双鞋，走着走着停下来了，脚上是破烂旧鞋，包袱外的鞋也没有了。 2. 主题曲动听，顺姬唱歌有如天籁。配乐不行，抒情过甚，看到亲人去世或劫后重逢，鼻子刚一酸，眼泪就被宏大配乐吓回去了。 3. 俩姑娘演得都很好。 4. 金日成编剧手法绝对韩剧鼻祖，家庭悲情再洒点狗血。头半个小时节奏很好，后面开始拖沓（也是韩国家庭剧典型特征），剧情我就半看半不看了，专注看画面。 5. 地主是个信鬼的基督徒，有点明白新天地教的群众土壤了。

9.1/10 #NYAFF 若哥斯拉是关于过去，奥特曼即是关于未来、然而即便它所代表了Donny Hathaway所述的某种意义上的“赛博格”（同时也高度形象化了去性别化的恋物癖），糖心VLOG产精国品免费入口对于“人”（亦或是“非人”）的认知依然是基于一种“人”为核心的概念（然而这并未有任何问题）。相较于“新哥斯拉”更为杂糅，反对那些枯燥的且不假思索的套用“男性凝视”的批判，此部正是通过“过度”夸张化的女性个体（一种不可被possess的规模）和过量使用的广角/畸变镜头来异化一种“常态”凝视，并将其转化为一种关于“社会/个体”的黑色幽默讨论。如同哥斯拉，奥特曼的形象是相对抽象的：即可被视为一种日本军事/军备的自我意淫/满足，或是对其国际地位的反省，或是对当下可把握的生活的赞歌，或是对于灾害的常态化，或是战后创伤与阵痛，无论怎样，它都是最“日本”的。

惨道！但是当年还是非常喜欢剧中的歌。

前六集就是开胃菜，吸人眼球、爽口刺激，吃完后让人更有“饥饿感”，想快速进入正餐！

还好 三星 四星给美波