既暗搓搓操弄了观众，又不让观众觉察被操弄，这就是诺兰的创作意图，他用了大量白描手法来让创作意图变得冷漠，更接近后现代主义，他的非线性叙事用在人物传记非常合适，打断了观众戏剧沉浸，间离出来冷眼旁观奥本海默的生平，还给了一正一反一彩色一黑白两个视角，戏剧方案和结构方案都得到了平衡，令传记更客观，碎片化让观众自己去拼凑奥本海默，主观能动性下人物也更立体，当然有些人拼的多有些人拼的少会丢失，这就是两话了，越看奥本海默越是惊艳的作品，9亿美元的票房还是少了

诗意的镜头，诗意的语言，电影所承载的远非简单的娱乐功能，这才是合格的作品

How hard is it to find Italian actors? A lot of masculine toxicity.

塔可夫斯基在影片中使用缓慢的推拉段落镜头以及强文学性的画外音文本将影片赋予诗意色彩，值得注意的“大火”意象与结尾的时空叠加。一如它的片名。《镜子》很大程度上类似伯格曼的《野草莓》，在黑白（想像与历史大环境）彩色（现实与回忆）的交叉与叠加中，塔可夫斯基完成了一系列自我审视

电影节奏很好，剧情也不错，内容也很好。