明奈利有两下子，介绍一家老小的开场以及派对、宴会、舞会，尤其男女主角第一次感情促进的关灯戏都很妙，总体感觉如同片中女孩子们一条又一条奶油蛋糕般的裙子。

文物，终于活起来了~每一件文物，背后都有一段等待着倾听的故事

1955年的电影。青少年看似没有缘由的叛逆，很美国。父爱的缺失，或者说他们以为的父爱缺失使得主人公在彼此的互动中寻找慰藉，然而其实比起一些更残酷的家庭悲剧来说，这几个孩子的所作所为真是有点让人尴尬。青春就是不停地作中确认自身的存在吗？！小男孩的表演真好，对迪恩的友情（基情）的确定，被抛下时的伤悲和愤恨，哎呦，惹人怜！这部电影由此影响了之后的其它相似主题的电影创作，许多电影都有它的影子。

迟子建和莫言下看哭了，尤其是听迟子建讲述自己的生活和现在的生活态度。中国当代文学黄金三十年寻根文学是最重要的组成部分（而且没有之一）。这部片子邀请的作家皆与寻根文学联系紧密（也就是毕飞宇弱一点），是对文本的感性解读。从另一个角度说这也是夕阳回望。

在超宽画幅被广泛应用于史诗电影时，尼古拉斯雷却使用宽画幅拍摄了一部看似充满局限性的青春片，充分展现出他极高水平的空间构图能力和节奏把控能力，在画面被无限拉长的同时，人物依然保持了高度的内部统一，与其相勾连的命运走势也一同被摄影机清晰地分割出前后对应的界限。毫不夸张地说，抛开电影表层对社会心理学的暗示，其一切形式都是基于明确美学考量的对传统艺术的叛逆，除了雷没有谁敢于直白地使用三原色，他对色彩有着天生的直觉，可以使人物形象在强烈的对比中跃然纸上。无因的反叛本身就是一个悖论，因为任何情节的推进都会赋予反叛可能的原因，以至于在电影结尾糖心VLOG产精国品免费入口无论如何都能找到某种具体的因果关系，这是理性思维不可跨越的定式。所以雷才会在天文馆开始又在天文馆结束整个故事，以此献上一出繁星之下的献祭仪式，将所有因果都还给宇宙