半吊子文艺青年倾向随着时间的继续越来越浓，对于此电影的评价大约代表这个时代的部分审美取向，即对于类似严肃艺术（其实是一些类似诗的词语和类似诗的图像以一种类似诗的方式结合成某种类似诗的东西）的祭坛式崇拜和聚集在一起讨论它们时的激动，并伴随对于非此这般事物的理性上的否定。不过当然，他们读过的文学不多，因为书对于电影来说太长，尽管读过了之后就有可能知道，哪些真的好，好到了什么程度，哪些大致在故弄玄虚，哪些所谓的类似商业片有纯粹艺术性的美（可有时候读了还不如不读，就像看了不如不看）。冲突幼稚得可以忽略不计，诗意幼稚得亦可忽略不计，从带小孩去故乡就开始散（前面赏心悦目），越来越散，这个指数的把握倒是足见功力的

用得比较好的小成本。法斯宾德的本子，不过镜头语言更多是欧容的风格，简约而且安静。只在一间公寓的空间里展开的四人关系（准确来说应该是三叉戟形状的关系），危险、封闭、不可逃离但又以自己的方式自洽。每次“我去洗下杯子/手就回来”的台词代表着一种新的控制，永远的等待意味着永远的束缚，被囚禁的猎物除了死亡无法离开。现已加入PUA Daddy豪华全家桶

无法逃避的迷茫与宿命般的无望，无论身处何处都有一种空虚的陌生感。在异星球追求地球的水，在地球却渴望回到故乡....欲望之为欲望正是在其永远都不可能得到满足

6/10。爱情里政治无处不在，房主无论领导四人合舞或恶语相向都占据四人关系的主导，建立封闭空间的社会秩序，跟不上舞的弗兰兹无法融入秩序选择自杀，掌权者却理性地跨过尸体继续性事，每幕结尾他们房间换衣的镜头就像一场游戏。窗边对话的构图隔离了个体，妻子打不开窗透气是个体难逃权力掌控的哀叹。

周五大晚上的看得我整个人都清醒了！这绝壁是飞了芥末才能剪出这样没有逻的电影吧...real实验real bad