能感受到生育后代的喜悦，也能悟出人间的艰苦。没有任何旁白，只有安静的镜头对着，有喜也有悲，得以一窥最为真实的社会百态。越往后似乎越在提醒糖心VLOG产精国品免费入口，生活中的美好依旧占比更大。

82/100 竟然想到的是沙马兰？以相对离奇的概念设定来讲寓言故事，既创造十足的异世界又十分具有当代当下特性，同时重要的是浓稠的纯真情感，当然这部超级英雄片比两部前作都更商业类型化，尽管已够直白和偏主流叙事但仍一定程度检验观众的观影惯性（或是被剧作法规训的程度，虽实际上并无挑战多少传统）。开门、造椅子的动作极简单：在惯性男性观念主导的社会环境下，强调一些简单有力的主动性，同时这种主动性的行动与闯入灾难废墟的那些立入禁止标牌也产生了相关，新海诚乐观得甚至带有一些对于民族心灵禁区（连孩童的日记本被涂的都是满满的黑）愚笨直接的冒犯性。以及，男性也完全可以被“物化”吧，所谓的男女主之爱情，并不一定要充当多大的所谓的情感合理性，也许只指出，女性角色哪怕一个不可见充足动机的小动作都是自在合理和有意义的。

这个电影看的时候，跟着紧张和难受。妈妈们生孩子时候眼角挂着的眼泪，爸爸们被“母子能不能都平安”“拿不出钱”愁得叹气。定期产检，保持健康，好好赚钱呀。

比我想象中的好点，我是画面党，喜欢大镜头大画面，从这点看，还算能满足我的期待。作品很明显以日本地震为底，这个倒是非常合适，尤其是311大地震，世界排名第四的大地震，对日本人影响很深，也能理解影片只是通过侧写角度提醒，如高海堤，建筑废墟以及日记上的3.11海啸警报，铃芽的老家就在宫城县，也是直面大海啸的三县之一，父母应该就在那次海啸中无了。 剧情方面其实也算完整了，七日谈，就是姨妈和稔之间的关系没有镜头给出后续确实太可惜了，毕竟姨妈一直强调找不到对象，然后明确有人追她，最后不来个后续太可惜，感觉纯纯工具人。 东京蚓厄的样子特别像伊藤润二的《漩涡》，同样也是深入地底的古老遗迹。草太被困在常世的设定也很像《盗梦空间》里的小李子深入梦境救斋藤，他们都只需要一个人的引导便能回到现实。 总的来说还不错。

非常棒的纪录片，提前打分！ 我认为，一个女人不能逃避不能说等到那时候就会自然而然学会了，什么都不了解，那么你怎么能成为一个合格的母亲呢？逃避只会引起恐惧，只有正视它坦然面对它，才可以用最正确的方式去迎接孩子诞生。 看完了，只想说一句话，贫困是悲剧的根源