2017年在香港电影节初看，5年后重看感受更深。 只有五六场戏，但是每一场都是惊喜。阿巴斯不是仅仅拍了一部"元电影"，而是一部多重自反的、特别狠地讽刺了"拍电影"这件事的片。 1.法庭粗砺的特写，假导演被特写怼到脸上的陈词，是否还在表演吗?假导演的一番"电影梦"的陈述，今天看起来特别感人，做过学生导演的都觉得惭愧，因为咱自己都是"做骗（片）子"过来的。 2.去戏剧化以后，戏剧化的插入段落（假导演被捕那场戏）本身是双重做戏。 3.假导演说，他只能"比起导演我更爱做演员"，实际生活中导&演是一体的。 4.何为艺术，是内心体验并传达真实的演员。"扮演导演就是一场盛大的表演"，何为真实? 5.最后一场，真马克玛尔巴夫演自己，他却说"我也已经厌倦做马克马尔巴夫了"，保留的声音故障，增强了讽刺的疏离感。

人间清醒榴莲，应该归功于有个活的通透的母亲，倪虹洁演的妈妈也太年轻了吧，她的育儿思维是大部分家长做不到的，有母亲的责任，但也和孩子做朋友。山竹这个角色告诉你已婚妇女也不要失去自我，自食其力最重要。无论是单身还是已婚，都有好好爱自己！

左右左右晃三轮车视角对影像美感没帮助 白色在大远景里还蛮显眼的 音乐变喜，许以喜乐奏乐反衬哀情，她没有把花给他，她停下来叫他别跟了，直男癌快速猛烈的爱情因为得到回应居然觉得开心。 “美女在吗看看自拍” “美女在吗，你不理我也没关系。早安，午安，晚安。” “美女……” “我想把你拉黑了” “耶！美女你终于回我啦！”

十一集看不下去了，果然还是出现了之前担心的问题 剧本冲突太弱，核心不明确 所有角色的性格特性竟然剧情过半还停留在『尚不明确』阶段，行为逻辑不明确，导致剧情散乱，没有期待，也不知道要探讨什么 高开低走，编剧要背一半以上的锅

“柯盖尔三部曲”一口气在资料馆欣赏完了：纯真的童侠、不屈的民族和含蓄的感情！ 《橄榄树下的情人》最为隐晦，对爱情的软磨硬泡法是最原始也最打动人的。单拎出来，这一部是简单的爱情故事，但三部参照下来，是生存的希望，生命的延续。 导演也采用“导中导”代表出境。只要你接受了撞纲，你就能欣赏到阿巴斯的语言，一旦此刻再有学院的表演稍一露头，定会遭到你的不屑，因为丢掉了导演语言中最质朴的表达。 久负盛名的长镜头太唯美了，先给你按住，让你盯着，让你等着，最后一刻从水里把“百宝箱”给牵引出来的感觉。 ——第一次参加电影“马拉松”，过足眼瘾，后腰受罪！