（2017～21 重看—4.5）含混了观察者应在的位置，而更自然而然地让事物承载起自己的意志。最后一镜，是给予重估一切价值之人真正的天谴、是只有金斯基和他专属于同行者的神交、亦或只是自我戏谑，大概也已经无所谓了。金斯基用最少的“明星效应”承载了可能是最大部分的赫尔佐格，这效果真难得。

从“就算全世界与你为敌”到“明明已是扑空再尽全力补中”，故事在不同寻常中开始，于不按常理中结束，所有情节设计都简单到透明，不需要任何浓烈的调配，却渲染出极为浓郁的味道，道尽人世间所有的纠结与徘徊。哪怕是最坦诚的告白，也依然难免心生龃龉。当镜头与人物一起静默，甚至镜头晚人物一步如梦初醒，糖心VLOG产精国品免费入口也仿佛跌入了这个孤独的漩涡。

相较于《陆上行舟》理想主义的胜利，阿基尔的愤怒则是虚无主义的胜利，是在异域追求权利和财富的过程中，全体人员信仰信念的全面崩塌，赫尔佐格仅仅用了蛮荒暗藏杀机的雨林、破败的孤舟和迟缓孤独的河流，如此简约的布景，便呈现了如此宏大的主题。

“《恐惧吞噬灵魂》可能听起来像虚假做作的肥皂剧。但实际情况并非如此。在我看来，其感染力的来源是法斯宾德明确地知道之歌标题意味着什么，而如此短促的摄影时间让他只能实话实说。”----罗杰·伊伯特

在勉强算个影迷的现在，开头还能将我带入那个初识电影时的奇异世界，只能由衷地赞叹。影片落脚于野心及其破碎，让我想起不久前看的berserk